文｜黄 斌
合上《归海》这本小说，胸口像是堵了一块石头。张翎写母亲，笔触实在太过凌厉。
初读书名，极易望文生义。菲妮丝（袁凤）的母亲蕾恩（春雨）客死异乡，菲妮丝返乡整理遗物，探寻身世之谜，让漂泊的灵魂终得归于大海。
事实并非如此简单。
故事的主轴是春雨与姐姐春梅在战争、政权更迭及政治运动中的沉浮。这是一部关于母亲的叙事，若直取名为《母亲》，或许更为直观。但掩卷沉思便会发觉，《归海》这个看似与内容无关的书名，实则隐喻着更为深邃的主题。
大海拥有强大的净化之力。无论多少污泥浊水，经其涤荡，终将回归清澈。对生命而言，死亡即是那片大海。“死亡洗净了所有的旧迹，叫一切归零”，这便是归海的真谛。
亚里士多德在《诗学》中将悲剧定义为通过引发怜悯与恐惧来实现情感的净化（卡塔西斯），即借洗涤罪孽使灵魂重获圣洁与平静。黑格尔则认为，悲剧是通过主人公的毁灭，令冲突双方达成暂时和解，从而展现伦理价值。
春雨注定是一个悲剧人物。她出身优越，聪慧貌美，一生却不得不与血水、污秽、耻辱、饥饿及动荡为伍。十六岁正值花季，她便惨遭日本侵略者蹂躏，被迫沦为军妓，从此背负起一生的耻辱枷锁。政权更替后，为求改变命运，她甘愿嫁给一位智力受损的英雄。饥荒年月，靠卖血抚养女儿。在政治狂潮中，为护女儿周全，她舍命逃港。她从母亲那里继承了“忍着”的生存智慧，以高昂代价埋葬耻辱。
春雨的悲剧，本质上是母性的悲剧。在小说中，母性是春雨生命的认证书。她借此确证自身的生存意义与价值。这种母性是与生俱来的。“她还没来得及成为某一个男人腼腆的女友或者稚嫩的妻子，就已经成了所有男人稳若泰山的母亲”。她用唾液为二娃治伤，耗尽气力创造奇迹。“燕子做了娘，可怜见的，有时候把唾沫吐光了，就吐出血来”。她就是那只燕子母亲。面对春梅家的婴儿床，她幻想拥有水牛般的哺乳能力；在橘子猫身上，她投射了特殊的母爱。从王二娃、燕子、水牛到橘子猫，春雨汲取了母亲的本性：坚韧、稳重、繁衍的天性，同时也饱受伤害。然而，当她真正成为母亲时，美好与圣洁竟具象化为苦难。
母性的悲剧不止于春雨一人。姐姐春梅同样背负耻辱，只是选择用另一种方式掩埋。她投身革命队伍，嫁给高级干部，工作游刃有余，从语言、思想到生活方式皆脱胎换骨。可是，她的丈夫仅是“陈同志”，她的话语只剩革命词汇，生活刻板单调。她甚至无法成为母亲。春梅的生命实质上是虚幻的，她无法确证真实的自我。晚年之时，她最终被“屋里的空气中飘浮着一股被滥用之后的沉闷和陈腐”所吞噬。
春雨的悲剧，是对生命本质与生存价值的自我拷问。面对极端耻辱，小说未采用传统叙述中的自杀情节，连念头都未曾描写。柏拉图言，身体是灵魂的监狱，灵魂才是真我。春雨自然不懂柏拉图，但她本能地坚信人有灵魂，坚信那灵魂方为“我”。在小林像狗占有猎物般占有她时，她感觉自已已化作失去重量、没有躯体的灵魂，而野兽进入的是一具无魂的空壳躯体。“一股欣慰涌了上来，她如释重负”。此后，她要彻底告别那个被侵入的躯体，为那个已离开的“我”而活。春雨的生存因而具备了超越生命的意义。相比之下，姐姐春梅则停滞在对自我的否定之中。
春雨留下的蚌，与其说是遗物，不如说是自证：不完美的外壳下，包裹着光泽珍珠。“一只毁坏的蚌壳，就是珍珠的代价。”这是“不完美的善”，也是悲剧冲突和解的代价。正是这种“丑”与“苦难”，带来了对“美”与“善”的情感冲击。女儿袁凤是母亲春雨生命的观照。揭开母亲耻辱后，袁凤完成情感升华，在墓碑刻下“母亲”二字。“母亲蚌壳里的那枚珍珠，不是战争中的那场耻辱，不是瓶子里的那些粉末，而是母亲想要告诉她：无论再有多少次选择，她选择的永远是女儿。”袁凤终于读懂了母亲。母亲要回归大海，回归生命的初始状态。
雨果曾说，比大海更广阔的是天空，比天空更广阔的是人的胸怀。大海能容纳并洗去一切污浊。比大海更广阔的胸怀，定能净化所有。
让一切归海吧！
